>> PRINCIPE # 3 : EFFETS p.2 <<

PRISE DE SON

J'ai reçu plusieurs courriels qui demandent comment faire la prise de son d'une scie musicale.

Cette question est très pertinente car il n'est pas aisé de trouver les zones qui dégagent un volume et une richesse du spectre sonore convenables à l'amplification ou l'enregistrement.

Voici donc quelques conseils qui vous aiderons sûrement dans cette sale affaire !

1) Prise de son sur pied

Idéale autant pour le studio que pour les spectacles, cette position du micro est le fruit de longues expériences avec le talentueux ingénieur de son Christian Légaré, qui signe le son de moult artistes et formations dont Urbain Desbois en spectacle.

1.

Il faut préférablement utiliser un trépied "boom". On s'assoit en position de jeu, le trépied derrière soi, puis on passe le "boom" par dessus l'épaule du côté où l'on tient le haut de l'égoïne.
Le micro est ensuite orienté vers le bas, visant la courbure de la lame. De cette façon, l'archet n'est aucunement gêné par le pied ou le fil du micro.

2) Prise de son dite "Mains Libres"

On utilise ici un micro de type Lavalier, petit microphone qui sert parfois aux entrevues ou pour les instruments à vent. Ils sont munis habituellement d'un petit manche qu'on fixe sur l'instrument et qui permet de diriger le micro dans la direction voulue.

Dans le cas qui nous occupe, on aura un meilleur rendement si l'on adapte le petit manche du micro au manche de la scie et qu'on l'oriente vers le dessous de la lame, sous la courbure, pour ne pas perdre des fréquences au fur et à mesure qu'on plie la lame pour en sortir les notes aigues. Bien sûr, cette technique nous limite tout de même dans nos mouvements car il est fréquent d'entendre le frottement des pantalons ou de l'archet. De plus, il faut savoir tenir le bout du micro à une certaine distance pour ne pas que la lame le heurte lors d'une courbure extrème. Le bon côté de cette technique est qu'on trouve facilement des micros Lavalier pourvu d'un système UHF sans fil donnant la possibilité de se déplacer.

2.3.

3) Prise de son dite "Contact"

J'ai développé cette technique après plusieurs année de frustrations à jouer avec des groupes de rock expérimental. Leurs instruments amplifiés et le volume souvent trop fort enterrait mon son facilement.

Suite à différents essais en atelier, j'en suis venu à l'emploi de micros contacts collés directement sur la base de la lame, près du manche. Ces petit micros sont de type piézo-électrique qui envoient une différence de potentiel électrique dans le fil selon leur contact avec une vibration mécanique ou de la chaleur plutôt qu'avec une pression acoustique. On en trouve chez des marchands de pièces électroniques à environs $8.00. Il faut leur adapter un petit câble et une prise femelle de type "Jack", comme pour une guitare électrique.

Il se vend aussi de très bons micros contacts qui font merveilleusement l'affaire et nous évitent un tas de cuisine au fer à souder. Les compagnies tels que Yamaha, Fishman, Microvox ou K&K en fabriquent d'excellents. Conçus avant tout pour les instruments acoustiques à vent ou à cordes, ces petits micros servent parfaitement pour la scie musicale la transformant alors en scie... électrique !

On branche ensuite la scie aux pédales de son choix puis à un amplificateur et bonjour la visite !, on est maintenant prêt à affronter n'importe quel band des plus riche en décibels.

Le seul inconvénient est ce bruit omniprésent du frottement de l'archet. Pour s'en défaire il suffit que la première pédale ou filtre dans la chaîne soit un EQ ou égalisateur de fréquences, de préférence paramétrique. Il permettra de filtrer avec précision les bandes de fréquences indésirables.

En souhaitant que cette rubrique puisse vous répondre et vous aider à parfaire votre art.

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